Excepcional prato oitavado seiscentista, em faiança portuguesa, decorado a “desenho miúdo”, a azul-cobalto e a negro de manganês, sobre esmalte estanífero branco. Realçamos a qualidade e finura da pasta, a suavidade do vidrado estanífero e a beleza e intensidade do azul utilizado nesta peça. O centro, definido por uma reserva octogonal, está preenchido por paisagem com edifícios de influência oriental e motivos vegetalistas, onde se destaca uma exuberante palmeira. Este panorama enquadra uma invulgar representação da mitologia clássica, homem nu com turbante a lutar com um touro, agarrando-o pelos chifres, tema que poderá relacionar-se com o Sétimo Trabalho de Hércules: a “Captura do Touro de Creta”. A aba gomada, de perfil curvo e largo, é preenchida por uma paisagem exótica, onde se evidenciam construções orientalizantes, palmeiras e outras árvores, entre elementos vegetalistas soltos de inspiração chinesa. Num preenchimento característico do “desenho miúdo” (cf.: Intro. Cap. VII), o tema serviu de enquadramento ao motivo central de cariz ocidental, numa interessantíssima criação, que reflecte a fusão da porcelana chinesa com o sentimento decorativo português, resultando um prato híbrido e original, onde se privilegia a liberdade criativa. Para além da grande qualidade técnica e decorativa, salientamos a tipologia da aba, larga, com superfície de marcada convexidade, semelhante ao prato da colecção do Museu Machado de Castro1. Na análise deste prato, Arthur de Sandão refere “… a feitura e beleza, das mais esmeradas que nos foi dado a examinar, justificam o apodo — porcelana de Lisboa…”2.

1 Santos, Reynaldo dos, 1960, p. 36, fig. 14.
2 Sandão, Arthur de, 1988, p. 42.