Esta pintura a óleo sobre tela, pintada por artista chinês em meados do século XIX, provavelmente o mesmo que terá pintado “As Mulheres Tanka de Macau”, retrata uma cena do quotidiano em Cantão, rica em termos formais e compositivos, Num primeiro plano, à esquerda, uma habitação na penumbra vai definir a sua luz. Na sombra, junto à parede, um guarda-sol, uma banca de venda de produtos alimentares e 4 homens, visivelmente populares, contrapõem com as duas figuras que passeiam e dialogam na amurada. Ambos estes agrupamentos têm em comum a cor vermelha, nas melancias e num embrulho, que contribui para reforçar o primeiro plano.Observando os outros planos, a composição é profusa e cheia de elementos afirmada por barcos, pela ponte em pedra e por seres humanos em movimento. Na outa margem, inúmeras embarcações ancoradas e, casario, onde só as copas de 2 arvores vem impor a natureza. O céu é destacado pela sua nudez num azul-pálido e nuvens quase estáticas.Pormenor do cais de Guangzhou, antigo Cantão, numa vista circunscrita ao canal que se adentra pelos subúrbios planos da cidade, o único existente nesta cidade costeira e onde era possível atracar. À sombra, três vendedores e um possível pescador, conversam junto a banca com fruta - provavelmente talhadas de melancia – e dois cestos com o mesmo tipo fruta. Estão descalços, pobremente vestidos, um dos quais só traja calções. Os dois transeuntes que se destacam ao centro conversam despreocupadamente e são identificáveis pela indumentária e penteado. De estatuto elevado, usam calçado e vestuário completo, chamando a atenção a tonsura na fronte e a trança que cai sobre a nuca. Este estilo de cabelo , comum na dinastia Qing (c. 1644-1912), simboliza o controlo social e a submissão dos Han chineses à autoridade Manchu . No rio, três embarcações sampana navegam e, na margem oposta, inúmeros barcos. Neste cais atracavam essencialmente barcos chineses de pequena dimensão para a realização de trocas comerciais. Destaca-se um barco mandarim, entre as sampanas com os respetivos barqueiros, que controlava as trocas comercias. Não são visíveis barcos estrangeiros, interditos de navegar até Cantão, que deviam ficar atracados em Wamphoa. A partir deste ponto os europeus tinham de ser conduzidos à cidade por sampanas. Por detrás do porto, o complexo habitacional de Cantão, onde a maioria dos imoveis também era destinada a fins comerciais.As margens do rio encontram-se unidas por uma ponte. Comerciantes, barqueiros e transeuntes atravessam-na e duas pessoas contemplam a vista sentados nas guardas de madeira. Um trabalhador acarta um molhe de verga e, sentado num banco, negociante tenta vender algo. As representações pictóricas de China Trade caracterizam-se por cenas marítimas, paisagísticas e do quotidiano assim como de retrato. A partir de finais do século XVIII, as trocas culturais e artísticas entre europeus e chineses resultaram num estilo híbrido, com notória perícia e requinte de realização descritiva e minuciosa. A maioria era produzida em aguarela e guache sobre papel e tinha como principal característica a diversidade de cores, assumindo-se como uma espécie de “postais ilustrados”. Estas obras atingiriam maior popularidade em meados do século XIX por conta da tendência do Orientalismo Estético, em geral trazidos pelos viajantes para a Europa e que constituem atualmente importantes documentos históricos, permitindo conhecer a China de então.