Jarro ou pichel de faiança portuguesa da primeira metade do século XVII, decorado a azul-cobalto sobre esmalte estanífero. De bojo ovoide, que se prolonga por um colo alto e cilíndrico, termina em gargalo tubular recuado e bico saliente. A pega semicircular, que une o bojo ao colo, segura tampa em estanho. Assenta sobre base cónica com reentrâncias escavadas. A decoração submete-se à forma da peça, o que evidencia a sabedoria do pintor oleiro. No bojo destaca-se uma banda larga contínua com o registo central, onde se desenvolve paisagem com características de um jardim tipicamente oriental, onde proliferam agrupamentos de rochedos e vegetação exótica - destacando-se duas grandes camélias e palmeiras – separados por cercas divisórias. No céu, o astro rei e nuvens de várias formas. Este registo está interrompido no tardoz por faixa larga, laterais com reticulado em ponta de diamante.Completam o bojo duas faixas, emolduradas por filetes duplos. A superior, formada por composição de óvulos alternados com linhas rectas e ziguezagues à meia esquadria e a da base, estrangulada, constituída por nove painéis, que se desenvolvem simetricamente a partir do centro, alternando molduras preenchidas com reticulado e com meandros, numa segmentação muito característica do período Kraak - Wanli. Esta linguagem decorativa é repetida sequencialmente nas seis reservas que dividem o colo, separadas por duas linhas verticais e paralelas. A pega em esmalte branco está decorada por uma sequência de aspas angulares a azul-cobalto. A peça assenta em base cónica, com reentrâncias escavadas preenchidas com a mesma cor. Uma tampa em estanho - com patilha própria em palmeta de modo a facilitar o seu manuseamento - gravada com as letras “C.A.C.S.” envoltas por coroa de flores geometrizadas, cobre o gargalo, articulada e presa à pega do recipiente. Este excelente exemplar de faiança portuguesa com data de produção aproximada de 1620-40, inspirou-se directamente na porcelana Wanli, com influência directa na porcelana Kraak, tanto na temática central como na distribuição das reservas, no colo e na base do bojo, preenchidas com elementos decorativos de feição geométrica. Frequentemente denominadas “garrafas de Hamburgo”, estes jarros refletem um formato regional típico, com tampa em estanho. Na verdade, não só pela sua composição decorativa e paleta de cores, mas sobretudo pela sua forma e morfologia da tampa, este tipo específico de jarro destinava-se sobretudo ao âmbito geográfico da Liga Hanseática. A existência de encomendas singulares, como esta, pode também sugerir a presença de olarias portuguesas com produção direcionada a nichos exclusivos de mercado .Na coleção de António Miranda existe um exemplar idêntico, quer na forma quer na decoração, que Miguel Cabral Moncada integra no ciclo de faiança portuguesa denominado de “Decoração Wanli” (1590-1625) . Outros exemplares também podem ser vistos em varias coleções de museus, em Hamburgo, Estocolmo, Viena e Londres.